一個具有良好聲環境的演播室，完善的設計不只是幾個專業用房的處理，而應從設計一開始就要為滿足使用功能創造一定的聲學條件。實踐證明：室內混響是容易實現其預期效果的，而室內的頻率傳遞特性和噪聲控制因受先天條件的限制而難以實現。
為此，平面布局應首先考慮：
選擇安靜建造地址，地址無條件選擇，就得利用群體本身，避鬧求靜；
為了排除噪聲的干擾，小型演播室、錄音室及其輔助用房，最好與建築群體相分離，若受條件限制要求置於群體中時，應布置在樓群的端頭、底層或頂層；
平面布局時應按功能歸類划區，專業用房集中，相對獨立，並人流分道，形成群體內安靜的演播區；
風機、水泵，空氣調節機等設備均屬噪聲源，布置時應置於樓群外。
若受條件限制而進樓，也應集中控制，專業技術用具遠離噪聲源；
聲學設計要與結構。曖通密切配合，相互依託，平面布局要有利於送迴風時消聲降噪，構造節點要有利於控制固體傳聲。
一. 房間比例和體型
在平面建築布局固定后，我們仍需要對錄音室及演播室進行進一步聲學處理。錄音室、演播室是製作節目源的聲環境，因此同其他聲環境相比，具有更高的聲學要求。
首先要確定房間比例和體型。
演播室受聲波激發，對不同頻率會有不同的響應。最容易被激起的是房間的簡正頻率，會使這一頻段的聲音加強，而在其它頻段因無簡正方式而減弱，造成拾音時嚴重失真。為了使頻率響應均勻分佈，聲場均勻，理想的方法是使演播室成不規劃體形。然而小型演播室受整個建築平面、結構安排上的限制，獨立成為不規則體形實為困難，通常只能為矩形。
這就必須正確控制房間尺寸和三向尺度的比例。
當然，如果錄播室可以採用不規則體型，則可更有效的防止聲染色出現。
有的小型演播室受層高影響，頂棚較低，有時受平面限制，房間過長，則也可選擇其它尺度比例同樣能獲得筒正頻率的均勻分佈設計中，小型演播室受總體限制很難做到嚴格按理想比例實施，則需因地制宜，採用如下措施，也可達到滿意的效果。
1.通過牆體內裝修改變矩形平面；
2.選用不規則的吸聲結構均勻安排，將強吸收面與反射面相間布置；
3.通過聲學裝修調整，盡量使三向尺度接近合理比例，但必須防止任何一邊尺寸為其它尺寸時整數倍，更不能相等，為使聲場擴散和頻響均勻，小型演播室體積不宜太小，因室內空氣共振頻率數近似地決定房間的體積
N=4V（Fc/C）
N：從最低頻率到任一頻率Fc範圍內的簡振方式數
V：房間體積 C：聲音在空氣中的傳播進度（344米/秒）
當體積V增大，簡正方式由稠密而趨於均勻，體積大於710立方米后，小型演播室尺度的比例可不必再過份強調。
二. 隔聲隔振措施
在錄製節目的時候，為了保證錄音質量，絕對不能允許有噪聲的干擾。房間的牆和樓板等需要滿足足夠的隔聲量。例如通常我們採取的方法是採用雙層隔聲牆、錄音室及控制室的門都採用雙層隔聲門，兩門之間加聲閘。而觀察窗也通常採用雙層或三層不平行隔聲窗等等。可以說，噪聲控制與隔聲控制是錄播室聲學設計中需要主要考慮的問題。噪聲控制的方法與措施，要因地制宜由所處的噪聲環境和控制標準所決定，沒有統一的模式。
從實際情況看，小型演播室的允許噪聲級不宜太低，太低實際上是不需要的。由於受工作條件和設備，器械等級限制，室內正常工作時，演員和工作人員走動將發出噪聲；燈光、攝象機也會有較高噪聲，其綜合值一般已在35～40dB（A），因此小型演播室的噪聲以35～40dBA範圍為宜。若用噪聲評價曲線NR表示，相當於取NR30～35曲線。實踐證明，對小型演播室有適量的背景噪聲，只要是連續的、均勻的，並不帶有能聽懂的語言聲和音樂聲的信息，還將有助於掩蔽攝象機、空調系統發出的噪聲干擾。
控制空氣噪聲主要通過圍護結構和隔聲門窗來實現。要根據戶外環境噪聲值來確定其圍護結構。演播室由於進出人多，開閉要方便，噪聲要低；並搬運布景，道具還需要較大的門，故不易搞好。考慮到施工精度的限制和專用五金零件的缺乏，隔聲門的構造應盡量簡單。許多繁雜的構造，如多層曲折鏟口，重疊密封都是徒然增加製作麻煩，得不償失。近年來國內主要採取如下措施，切實可行地解決了門的隔聲問題。
1.採用雙層門和門斗複合隔聲處理。門斗內強吸聲，以形成“聲閘”，有效地提高隔聲能力；
2.門縫做成簡單的斜口，兩周邊用工業毛氈包覆，關閉時即使有細縫，其本身也形成一個消聲管道
3.為提高“消聲”能力，門扇厚度應盡量增大，一般不少於10cm；
4.為避免雙層玻璃間的共振影響和吻合效應的重疊，雙層玻璃應互不平行，且玻璃厚度不能相同，可選用5和10，或5和6mm組合；兩玻璃間要有效大的空氣間層，一般不少於7cm，在雙層框四周貼強吸聲材料，框內要放置吸潮劑，避免玻璃上產生霉點；
5.做好玻璃與窗扇、窗框與牆壁間的縫隙處理。玻璃四周用橡膠條或玻璃膠密封，窗堂與磚牆接觸處用瀝青麻絲之類嵌密。
前面說過，安裝在建築群體內的機器設備運轉使用，或牆體、樓板受擊都會引起建築結構，特別是樓板的振動。振動波沿牆，梁，柱，板等四周傳遞，由於聲波在固體里傳播的衰減甚少，故形成對演播室嚴重的噪聲干擾。對固體傳聲的控制，除在總體安排、平面布局時全面考慮外，必須從建築構造和結構上採取措施，方能達到要求。總體布局時，將噪聲、振動源置於群體之外，並集中控制，這是最有效的方法。
對於彈性波干擾較嚴重的小型演播室，採用浮築樓板加彈性懸吊式實心頂。浮築摟板是建在結構層上面，浮築混凝土板的厚度最少為7.5cm，為獲得較好的隔聲效果，要使浮築樓板與周圍牆體之間盡量避免任何剛性連接。施工中，浮築摟板下面的彈性毛氈或玻璃棉板必須作防水保護。澆築浮築餛凝土樓板面積超過12～14m2時，應在適當的間距設置伸縮縫和敷設鋼筋。浮築樓板，構造形式甚多，並具有不同的隔聲效應，聲學設計時應根據不同的環境，經計算後用不同的浮築構造。若有管道和導線管子穿過浮築樓板時，應在其周圍與樓板隔離，以避免結構樓板與浮築樓板連通。
三. 房間內的混響時間控制
根據演播室的聲音傳播特點及拾音技術的發展，在實踐中，本人感到短、平、均是演播室混響時間設計時三項重要準則。
1.短。
錄音室、演播室通常具有較短的混響時間，以便於錄製清晰、乾淨的聲音，可進行後期的聲音加工創造。根據用途不同，最佳混響時間也有所不同。但混響時間也絕非越短越好，就是供語言用的小演播室，混響時間也不宜少於0.30秒。
下表中為不同房間的背景噪聲及混響時間推薦值：
2。平。
頻率特性曲線否定了過去那種取一值為中頻最佳混響值，而低頻上升，高頻下降的傳統確定。而要求平。這從上圖中也可以看出。考慮到漢語與外語的差別，國外演播往往要求語氣柔和和自然，漢語要求語調高昂有力，故在平的基礎上還要求高頻混響比中頻略長。要做到此點，實際是較困難的，對於小型演播室，只要有平的表示，就基本能實現其功能了。
3.均。傳聲器拾音的好壞與傳聲器位置混響特性密切相關，故要求演播室混響聲場均勻。這樣在短而均的混響聲場中，錄音工作者可根據劇種，樂隊等不同條件合理安排話筒的遠近，調節聲能比來求得適宜的聲環境。
從實際情況來看，小型演播室的實際平均吸聲係數大致是0.45～0.5，各頻率要求吸聲量相差不大，若地面鋪設化纖地毯，對高頻有一定吸音量，則其它表面平均吸聲將達到0.53，這就要求用複合結構來獲得頻帶寬，效率高的吸聲量。由於電視演播室內有光滑平整的天幕，平頂上有龐大的空調設備和裝有大量演出用的照明燈具，在演播過程中布景、道具攝象機、監視設備和演員，工作人員的活動，都會影響混響頻率特性。故混響設計雖要求考慮多方因素，但重要的首先控制好低頻混響，在施工中進行音質調試是十分必要的。導控室、聲控室是演播室的神經中樞，其所有聲源都在此控制和混合，故也要作好控制室的音質設計。
